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復排《梁秋燕》感言錄(第三篇)作者:吳德(連載)
時間: 2019-02-16          點擊量: 598

(三)

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       安德烈·紀德曾說:“所謂千古不朽的藝術作品,特點就在不論時尚怎么改變,它總是有辦法滿足任何時尚中的任何人。”自上個世紀的五十年代至今,約近70個年頭了,時尚也在不斷地改變,但人們對《梁秋燕》這出跨世紀的經典藝術品的熱愛與歡迎卻總是不減當年,其生命力還是那樣的旺盛和強烈。

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      復排的《梁》劇,在劇院的排演場對外售票6場,場場爆滿,劇場掌聲陣陣,不絕于耳。當年該劇初上演時受到熱烈歡迎的盛況,仿佛又回來了,萬人空巷的現象又出現了,黑市黃牛將30元一張的票價已經吵到了150元,就這樣票還是搶不到手,的確達到一票難求的程度。更為稀奇的是,本省寶雞一帶的戲迷朋友趕來西安買票看戲的現象不說,山西晉南臨汾、運城與河南省的一些戲迷朋友,乘車前來觀看這個戲,看完戲后還要連夜再趕回去,這可真是十分罕見的戲迷。他們來西安后,戲票買不到,著急無法,只有找院、團領導想辦法。盡管領導也很為難,但總不能讓遠路客人乘興而來,掃興而歸。為了滿足遠路客人的愿望和要求,領導只有將單位內部控制的票拿出以解燃眉之急。

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       所有這些,使我深切地感受到一部經典藝術作品的價值、魅力竟如此之大,令人為之驚嘆;也使我深深地體味到人們對名副其實的藝術品的熱愛、期盼與渴望的迫切心情;同時又對我們此次傳承該劇的完滿和成功由衷地表示興奮和慶幸之情。

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       戲演紅了,媒體的宣傳報道一刻也沒有停,先后有省電視臺、省廣播電臺,對《梁》劇許多演員進行了采訪和直播。單就省廣播電臺著名主持人袁博12月3、4、5、6號下午2時的直播戲曲節目中,連續4天都采訪了這個戲的主創人員,足見對《梁》劇復排上演重視的程度。

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       我與王少華、尚愛軍、劉建奇和徐紅梅是6日下午應邀來到省電臺演播室的。袁博熱情洋溢的接待了我們。她和我們多年來由于業務上聯系較多,彼此并不陌生。袁博年輕有為,工作能力強且又睿智、干練,口才好,反應快,知識淵博,經驗豐富,應變能力強,是資深的節目主持人。由于彼此熟悉,所以就很少客套,她開門見山地對我說:“吳老師《梁秋燕》復排上演以后,社會影響很大,觀眾反應很強烈,自然都是正能量。但許多聽眾還都想通過咱電臺了解,你們在排演過程中的一些鮮為人知的故事。這幾天,我也連續采訪了咱們劇組一些重要的演員。他們一致贊揚你在排練中兩個特別突出的優長。其一,就是你對演員臺詞的讀法,輕重緩急,強弱快慢及語氣讀出準確與否的程度,都要求得十分的嚴格,哪怕是一句話,一個字的讀法不準確,你都不肯輕易放過。一遍又一遍不厭其煩地予以糾正、示范。這種對事業嚴肅認真和一絲不茍的敬業精神,演員們無不敬佩和贊美。請吳老師談談你的想法。”其實問題很簡單,因為語言是傳達人們思想感情最重要的工具。詩經大序中有這樣幾句話:“……情動于中而發于言,言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足,故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也。”這就是說,語言,是人們的心聲,或者說是人們思想感情的自然流露。在表演中,把握好語言,也就是正確的把握了人物此時此刻真實的思想感情。這正是我們對語言如此重視的根本所在。

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       袁博:“吳老師,大家還一致贊稱,在排演場,從來沒有看見你發過脾氣或對演員指責和批評。你總是鼓勵演員,只要演員表演有進展、有突破,你也總是贊揚或給他們樹個大拇指以示鼓勵和點贊。這樣,演員們反倒對你的指導意圖領悟得快,體現得也很準確、到位。而且整個排演氣氛非常和諧,藝術創作的風氣也很濃郁。你能談談你的排導招數和絕竅嗎?”這是導演排戲的方法問題。不要忘記,我就是演員出身的導演。我曾經歷過不少導演給我說戲、排導,我深知演員在排演場最需要什么樣的排導方法,而且什么樣的排演效率最高,演員也最易于接受,這就是“以人為鏡可以知得失”的道理。

      世界著名文學家雨果說:“每個偉大的藝術家都按照自己的意念鑄造藝術。”排戲,就是導演的審美把握。我在排演場的點贊、鼓勵,也就是我對演員運用“四功”、“五法”的正確和整個表演活動的認可和肯定。這對演員增強表演的自信心是起著至關重要的作用的,也是他們渴望得到的反應和結果。這就是我的排導方法。

      最后,我衷心期盼劇院堅定地踏著老院長馬健翎開創的戲曲藝術之路越走越遠,并且不斷取得更加輝煌的戰果和成就!

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